Buchmesse Frankfurt

Am Freitag, den 15. Oktober 2009, stelle ich den Thriller "Pforte des Todes" auf dem Stand des Pendragon Verlags (Halle 4.1 F 149) vor. Terminewünsche bitte per Mail an willi.voss1@freenet.de.

Sorry - Terminänderung

Leider sind technische Probleme aufgetreten. Mein Thriller "Pforte des Todes" erscheint erst am 14. Oktober zur Buchmesse. Ich werde das Buch selbst präsentieren. (Den genauen Termin gebe ich noch bekannt.)
Ich bitte ganz besonders die Leser, die den Roman vorbestellt haben, die Verzögerung großmütig zu entschuldigen. Also noch ein bisschen Geduld, Ihr

Willi Voss

Morgen ist es so weit!

PFORTE DES TODES IM HANDEL

Er wird kommen, hieß es bisher. Jetzt ist er da. Na ja, fast, muss ich wohl sagen. Noch einige Stunden und der nach einem guten Jahrzehnt harter Arbeit ( waren es nicht Qualen?) fertiggestellte Thriller liegt endlich in den den Buchhandlungen oder kann dort immerhin bestellt werden. Ist wie früher, ist wie Weihnachten. Warten. Warten auf diesen Moment, wenn nach langer Anspannung endlich die Überraschungen unter dem Baum zu sehen sind, im Hinterkopf die spannende Frage, ob
das Comeback gelingen wird ...
Der alte Hase, der solche Momente dutzendfach erlebt hat, gibt zu, nicht frei von Premierenfieber zu sein. Keine schwitzenden Hände, aber ein bisschen Mathematik: Wieviele der Leser, die vor der Auszeit für nennenswerte Auflagen sorgten, gibt es noch? Wieviele wissen von dem Comeback? Wieviele erinnern sich und sind bereit, sich erneut auf ein Leseabenteuer mit mir einzulassen? Und was ist mit denjenigen, die noch nie etwas von mir gehört und gelesen haben? Werden Sie , wenn Sie das Buch sehen, zugreifen? Und wenn, wie werden sie das gute Stück aufnehmen?

Die Anfragen und Vorbestellungen als Omen wertend, könnte es ganz gut werden. Da gibt es Buchhandlungen, die gleich zwanzig Exemplare bestellt haben. Bei Amazon stieg der Verkaufsrang von Rang 640 000 auf 49 000, hat sich inzwischen jedoch wieder nach unten begeben. Eine erfreulich hohe Anzahl an Besprechungsexemplaren wurde bestellt. Eine Handvoll Filmproduktionen zeigen ihr Interesse … Gute Zeichen?
Ich weiß es nicht. Ich mache das, was ich bisher gemacht habe: Über mich in Geduld und warte. Hoffend, das Ihr genau das nicht macht: Stürmt den Buchhandel! Ich glaube, es lohnt sich.

Der neue Trailer "Pforte des Todes" auf Youtube

Link


Wenn ihr euch den neuen Buchtrailer "Pforte des Todes" anschauen wollt, dann den Link benutzen.

Viel Spaß

Pforte des Todes Trailer

Erscheinungstermin

Zwei Cover, drei Erscheinungstermine - aber jetzt steht es fest: "Pforte des Todes" ist im Satz, geht in den nächsten Tagen in den Druck und wird Ende September in den Buchhandlungen sein.
Zu vermelden sind rege Anfragen für Besprechungsexemplare und das Interesse gleich mehrerer Filmproduktionen an dem Stoff. Ob daraus was wird? Wir werden sehen.

Gemordet wird im fernen Amerika

Schon erstaunlich, was man in abgestellten und plötzlich wieder auftauchenden Kisten findet. Der Beitrag über den spanischen Kriminalroman erschien wohl 1988:



Gemordet wird im fernen Amerika

Notizen zur spanischen Kriminalliteratur von gestern und heute

Kriminalliteratur kann als ein Genre beschrieben werden, dass sich aktuell mit den Verbrechen in und an der Gesellschaft auseinandersetzt. Gedeihen kann sie nur dort, wo der Schreiber die Möglichkeit hat, seine Bücher zu veröffentlichen. Kriminalliteratur ist die Literatur der Freiheit. Die Entwicklung des Kriminalromans in Spanien untermauert die These, dass Kriminalliteratur ein Kind freiheitlicher Ordnungen ist und nur in Systemen gedeihen kann, in denen weder Meinung noch das Wort erfolgreich unterdrückt werden.

Im Spanien Francos gab es keine Freiheit. Infolgedessen konnte sich in ihm auch keine Kriminalliteratur entwickeln, die diesen Namen verdient. Was es gab, war zwischen Buchdeckeln geklebte Lüge, etikettiert mit den Begriffen „novela policiaca“ und „novela negra“. Die hellwache, von vielen Bürgern gar nicht wahrgenommene Zensur des faschistisch-klerikalen Systems verhinderte eine eigenständige, kritische Kriminalliteratur bewusst, weil sie erkannt hatte, daß der Herrschaftsapparat wegen seiner zahlreichen Verbrechen im und nach dem Bürgerkrieg selbst zum »Fall« dieser Literatur geworden wäre. Wie in anderen Diktaturen, versuchte auch die spanische Propaganda, Franco als weisen, unfehlbaren Führer darzustellen, dem es gelungen war, mit der Vernichtung der Republik auch das Verbrechen auszurotten. Kritische Kriminalliteratur passte nicht ins Konzept und hatte in den argwöhnisch kontrollierten Verlagen auch keine Chance, veröffentlicht zu werden.

Ein Widerspruch scheint es zu sein, daß die Verlagsverzeichnisse jener Zeit dennoch reihenweise Kriminalromane auswiesen und anpreisten. Autoren wie Antonia Martinez Tones, Guillermo Lopez Hipkyss, Miguel Olivares Tovar und Pedro Debrigode Duggi füllten Regale in den Buchhandlungen und wurden von der begleitenden Kritik als exzellente Adepten Hammetts und Chandlers gefeiert - und in hohen Auflagen verkauft. Was sie schrieben - und zwar unter angelsächsisch klingenden Pseudonymen - waren unkritische Handlungsmuster der Vorbilder, kopierende Versatzstücke des Kriminalromans, deren Schauplätze und Handlungen ausnahmslos im Ausland angesiedelt waren. Die Helden killten in Paris, London und New York, sie waren Franzosen, Engländer und Amerikaner und so echt wie Hongkong-Rolex.

Sicherlich hatte die Masche auch einen verkaufspsychologischen Hintergrund. Ausländer im Genre wirkten glaubwürdiger. Der Leser, der zu jener Zeit kaum Reisemöglichkeiten hatte, konnte sich mit solchen Büchern den Traum der Ferne wenigstens vorübergehend erfüllen und seine persönliche und die politische Isolation seines Landes vergessen. Aber hinter dieser Mache stand die reale Repression, das Kalkül, zu demonstrieren, daß Verbrechen Sache des Auslandes sind und im eigenen Staat Ordnung herrschte. Auch hätten spanische Polizisten, im Volk als Exekutoren einer geradezu bösartigen Repression verschrien, kaum sympathische Helden abgeben können.

Die in der Maske des Kriminalromans vorhandene Literatur jener Zeit war von A bis Z verlogen, bot in sich jedoch ein Spiegelbild der Realität: Wahr sein durfte nur, was als wahr offiziell genehmigt war. Falsche Autorennamen, falsche Schauplätze, falsche Polizisten vor falschem Hintergrund fanden sich in den Romanen, die - man kann die Not der Schreiber erahnen - sicherlich auch Fluchtbücher waren, Früchte der Kapitulation vor der Macht, Auswüchse von Resignation und Hoffnungslosigkeit angesichts der etablierten und in alles eingreifenden Diktatur. Aber auch eine Anerkennung der Staatspropaganda, die trotz vorhandener innerer Spannungen und internationaler Ächtung das Bild einer heilen und glücklichen Nation vermittelte.
Mit Francos Tod, mit den Wehen, in der die Demokratie geboren wurde, entwickelten Autoren wie Vasques Montalban, Francisco Gonzales Ledesma, Andreu Martin und besonders Juan Madrid und Pedro Casals eine Kriminalliteratur, die - gemessen am europäischen Standard - einen hohen Stellenwert einnimmt. Realitätsverpflichtet, haben diese Autoren nie nach offzieller Anerkennung oder materiellem Erfolg gesucht, sondern jene Wahrheit mit all ihrem Dreck beschrieben, die hinter den Fassaden zu finden ist. Juan Madrid z.B. versteht sich als urbaner Schreiber,
als Chronist der Straße und des Lebens in den »barrios« der großen Städte. Wie Andre Martin, Gonzales Ledesma und Vasquez Montalban spürte er dem Druck nach, der Leiden verursacht. Die modernen Vertreter des Genres sehen sich als politische Schriftsteller, stellen in ihren Romanen die Frage nach den politisch-gesellschaftlichen Ursachen des Verbrechens, begreifen Kriminalität als systembedingt und - wie Andréu Martin und Pedro Casals - als Sieger im Kampf gegen die Legalität. Sie alle bohren unnachgiebig in den Wunden der jungen Demokratie, die rücksichtsvoll und um sich nicht zu gefährden, die »weiche« Abnabelung von der Diktatur vollzogen hat, damit in Kauf nehmend, daß halt faschistisch-klerikale Einflüsse und Ungerechtigkeiten erhalten geblieben sind.

Der Einfluss amerikanischer Vorbilder ist bei nahezu allen Autoren deutlich spürbar, wenn auch Juan Madrid, Andréu Martin und Pedro Casals mit ihren letzten Werken in neue Bereiche vorgestoßen sind, die hoffen lassen, daß sich eine originale, eigenständige spanische Kriminalliteratur entwickelt. Sicher ist, der spanische Kriminalroman ist vital und läßt für die Zukunft viel erwarten.